展览“重新聚焦媒介：东亚录像艺术的兴起”将于本周日开幕。本文为本次展览策展人金曼（KimMachan）于年11月18日在OCAT上海馆文安路原空间的讲座：“录像艺术，世界的历史”实录。在展览即将开幕之际，我们先来重温金曼女士对没有得到重视的东亚录像艺术史的梳理。
主讲人金曼（KimMachan）在讲座现场，.11.18
首先谢谢OCAT上海馆对我的邀请，帮助我完成我的策展人驻留研究，同时也要感谢澳大利亚的文化机构AsiaLink，这是专门为了促进文化交流和泛地区文化传播而成立的一个机构。
今天我首先会根据我的发言稿来演讲，同时大家会看到一些相关的图片就在屏幕上。然后，如果网络条件允许的话我会放一部短片，这是一个非常重要，但是我们又很少有机会看到的作品，所以我很想放给你们看。如果不行我还有个备用计划，但是我们就不能看到完整的12分钟的作品了。接下来我也会向大家介绍一下我研究当中的一些艺术家和艺术作品。最后我们会有一个讨论，欢迎大家畅所欲言。
蒙塔达斯录像作品展现场（点击图片了解详情）
蒙塔达斯的作品其实跟我的录像艺术研究有非常密切的关联，我在80年代中期开始在欧洲从事录像艺术的策划和研究工作，90年代中期，我又在澳大利亚继续开展我的工作。97年以后我就把研究重点转向了亚太地区录像和媒体艺术的发展。
PortaPak,一种国际性新媒介的出现
年索尼在日本推出了一款全新的便携式录像机PortaPak，自此以后全球的艺术家就有了机会接触和发掘这种国际化的媒介。在西方的艺术规范下，录像艺术的发展得到了很好的记录和保留，与此同时，从审美角度对亚洲的录像艺术的审视却非常有限。已经出版的相关研究包括FrankPopper()、MichaelRush()、SylviaMartin()、CatherineElwes()、deMèredieu()、ClarkeClarke()、MalinHedlinHayden()等人的著作,但是他们并没有尝试